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在哲學(xué)主題上來說，科幻小說和人類

在哲學(xué)主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎(chǔ)，即對人類與宇宙關(guān)系的解釋、人類社會未來命運(yùn)的關(guān)注與猜測。在文學(xué)譜系上，浪漫主義的文學(xué)傳統(tǒng)應(yīng)該是科幻小說最早的文學(xué)母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險(xiǎn)小說或奇幻小說的痕跡。又以推理小說和哥特小說與科幻的關(guān)系最為密切，許多作品兼有以上要素，難以嚴(yán)格區(qū)別。已出版的著名硬科幻有《入海之門》《太空序曲》《接觸》等等，及國內(nèi)流行的作家劉慈欣創(chuàng)作的《三體》系列，軟科幻小說有蘇禹創(chuàng)作的《新世》。

科幻小說誕生于19世紀(jì)，是歐洲工業(yè)文明崛起后特殊的文化現(xiàn)象之一。人類在19世紀(jì)，全面進(jìn)入以科學(xué)發(fā)明和技術(shù)革命為主導(dǎo)的時(shí)代后，一切關(guān)注人類未來命運(yùn)的文藝題材，都不可避免地要表現(xiàn)未來的科學(xué)技術(shù)，而這種表現(xiàn)，在工業(yè)革命之前是不可能的。

西方科幻小說的發(fā)展，大致可分為四個(gè)時(shí)期：

1、英國有工業(yè)革命和達(dá)爾文的進(jìn)化論導(dǎo)致真正科學(xué)幻想小說的興起；

2、二十世紀(jì)初期物理學(xué)家愛因斯坦的相對論帶來科學(xué)幻想小說的中興；

3、第二次世界大戰(zhàn)后，由于核裂變、宇宙航行、彩色電視機(jī)、電子計(jì)算機(jī)等科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，進(jìn)一步促使西方科幻小說的繁榮；

4、經(jīng)過二三十年的繁榮，科幻小說家從科幻作品的主題、情節(jié)，到藝術(shù)的方法進(jìn)行新的探索。

而科幻小說最大的特征就在于，它賦予了“幻想”依靠科技在未來得以實(shí)現(xiàn)的極大可能，甚至有些“科學(xué)幻想”在多年以后，的確在科學(xué)上成為了現(xiàn)實(shí)。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的“預(yù)言性”。法文中，儒勒·凡爾納的科幻小說最早就被稱為“anticipation”，即“預(yù)測”。這樣的文學(xué)作品基于科學(xué)的可信性是必要條件，應(yīng)當(dāng)說這種“科學(xué)至上”的精神，是科幻小說有別于其它幻想類型作品的根本所在。

初創(chuàng)時(shí)期

一般認(rèn)為，瑪麗·雪萊最早將科學(xué)幻想元素引進(jìn)小說創(chuàng)作中來。她在1818年發(fā)表的《弗蘭肯斯坦》被許多評論家和愛好者“追認(rèn)”為世界上第一部科幻小說。（關(guān)于這一點(diǎn)歷來存在爭論，也有人認(rèn)為這部小說還不具備科幻小說基本的科學(xué)精神，只是把科學(xué)當(dāng)成了另一種魔法。）

其后，美國詩人愛倫·坡也相繼發(fā)表了一些具有科幻性質(zhì)的小說作品。

19世紀(jì)末，20世紀(jì)初，歐洲出現(xiàn)了兩位重要的小說家，法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·威爾斯。后者稱自己的小說是“Scientific Romance”（科學(xué)的浪漫幻想）。從作品來看，他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。一般科幻史認(rèn)為，科幻小說作為一種嚴(yán)肅的文學(xué)體裁廣為人知、得到確立，要?dú)w功于這兩位。我國高士其等也寫過不少優(yōu)秀科幻小說。

儒勒·凡爾納，出生于海港南特島的這位法國人，其父是位律師，為了取悅父親最初學(xué)習(xí)法律，但他毫無興趣，后來投入小說創(chuàng)作的。凡爾納的作品在文學(xué)風(fēng)格上繼承了冒險(xiǎn)小說的一切特點(diǎn)：不可思議的個(gè)人冒險(xiǎn)、異域風(fēng)情（如《八十天環(huán)游地球》）、神秘的人物（如尼莫船長）等。這種幻想的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，比如他最著名的作品《海底兩萬里》中，尼莫（Nemo）船長發(fā)現(xiàn)了沉入大西洋的島嶼亞特蘭蒂斯，這個(gè)傳說最早見于古希臘哲學(xué)家柏拉圖的著作《理想國》。

凡爾納的獨(dú)特在于，他的小說都表現(xiàn)出一種前所未有的“科學(xué)樂觀主義”精神，即認(rèn)為“歸功于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，沒有什么是不可能實(shí)現(xiàn)的”，或者說“有了科學(xué)，

《海底兩萬里》“Bantam經(jīng)典”英文版封面。

未來的世界將更加精彩”。這在凡爾納所處的19世紀(jì)及以前的時(shí)代都是沒有的。比如《弗蘭肯斯坦》，在風(fēng)格和主題上更像是一部恐怖、驚悚的“哥特小說”，其中對科學(xué)的描寫未曾脫胎于對魔法等超自然力的迷信。史實(shí)上，“電魔”的說法就起源于19世紀(jì)末。而凡爾納的小說中，隨處可見翔實(shí)的數(shù)字、專業(yè)的技術(shù)名詞，甚至對尚未實(shí)現(xiàn)的科學(xué)原理進(jìn)行直接闡述——這種有知識炫耀嫌疑的段落甚至成了他書中唯一不太吸引人的部分。

凡爾納在圖書館中習(xí)得的百科知識本已驚人，而他的文學(xué)技巧也相當(dāng)純熟。1885年，為了紀(jì)念好友、法國大文豪大仲馬的去世，他模仿《基督山伯爵》的復(fù)仇故事結(jié)構(gòu)，結(jié)合19世紀(jì)60年代匈牙利人擺脫奧地利統(tǒng)治的自治運(yùn)動(dòng)背景，迅速創(chuàng)作了《桑道夫伯爵》（Mathias Sandorf）。小仲馬在致凡爾納的信中稱，從文學(xué)風(fēng)格上說，凡爾納比自己更接近大仲馬。可見凡爾納對小說這種文學(xué)體裁的駕馭能力。

凡爾納是位勤奮的作家，大量的暢銷書也使他成了一位富翁。他的一系列科幻小說統(tǒng)稱為《奇異的漫游》叢書，向19世紀(jì)的讀者展示了一個(gè)“科學(xué)奇跡”成為現(xiàn)實(shí)的理想世界－－而20世紀(jì)，他的一些科學(xué)幻想真的成了現(xiàn)實(shí)。如“八十天環(huán)游地球”、人類登月，大型潛水艇等。

科幻史上將“科幻小說之父”的美譽(yù)贈(zèng)給他，就科幻小說的文學(xué)價(jià)值和精神啟蒙而言，凡爾納實(shí)至名歸。

如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門，那么英國人威爾斯則長驅(qū)直入、開疆拓土，指出了后世科幻作家可以繼續(xù)探索的所有道路。20世紀(jì)科幻小說中幾大主流話題，如“時(shí)間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等等，都是威爾斯所開創(chuàng)的。

1894年和1895年間的《時(shí)間機(jī)器》，第一次提出了“時(shí)間旅行”的概念。這不僅要求在科學(xué)上論證“第四維”－－時(shí)間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的“802701年，莫洛克人的時(shí)代”。威爾斯在這部開創(chuàng)性的小說開頭，竟

Bantam經(jīng)典版《時(shí)間機(jī)器》封面

進(jìn)行了大篇幅的科學(xué)哲理討論，為的是幫助讀者克服不可能心理”。這種“如果某種科學(xué)技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)，那么未來將······”的開篇方式本身，也成了科幻小說的一種經(jīng)典范例。

1898年的《世界大戰(zhàn)》（The War of the Worlds）對外星人（小說中是丑陋的“火星人”）的外貌特征進(jìn)行了直接描寫，這也成了后來20世紀(jì)美國科幻小說“黃金時(shí)代”的一大特征。威爾斯在作品中首次意識到了外星人和地球人之間可能的文明沖突：星際之間的戰(zhàn)爭。這是一個(gè)何其廣闊的“空間”，從此在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火不斷。

1901年，《最早登上月球的人》（又譯：月球上最早的人類），大膽幻想人類靠一種“可以隔斷萬有引力的物質(zhì)”登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的，而更像是另一個(gè)地球。月球人的社會接近螞蟻的制度，擁有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大－－這種形象雖然有所改變，但“大腦袋”成了科幻小說中歷來對外星人的“標(biāo)準(zhǔn)形象”。

《當(dāng)睡者醒來時(shí)》首次發(fā)表于1899年，威爾斯在修改后于1910年再版。異星球上的主人公在冬眠了200年后醒來，發(fā)現(xiàn)未來世界的大都市比過去的時(shí)代更為糟糕。他在小說前言中寫道：“這篇故事所描述的大都市正是資本主義勝利的惡夢。”造成人類社會的未來變得更加邪惡、墮落的制度原因替代了技術(shù)因素，“人禍”成了科幻小說的主題。威爾斯開創(chuàng)了科幻小說中重要的一支血脈：“反烏托邦”小說。后來俄羅斯（蘇聯(lián)）作家葉夫根尼·扎米亞京的《我們》、英國奧爾德斯·赫胥黎的《美麗新世界》和喬治·奧威爾的《一九八四》都繼承了這一傳統(tǒng)。

威爾斯本人也是一位著名的社會活動(dòng)家。正如《睡者》一書前言中所寫，他批判資本主義制度，始終持有“資本主義必將導(dǎo)致災(zāi)難”的政見。一百多部作品，使他成為20世紀(jì)上半葉西方重要的社會思想家之一，對社會制度、道德和宗教改革都產(chǎn)生過重要影響。

從這種意義上說，威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”，他的作品總是通過幻想中的社會，來影射當(dāng)時(shí)的社會和政治。作品整體上充滿了對人類社會未來命運(yùn)的關(guān)照。這切中了科幻小說的核心精神：“科學(xué)到底給人類帶來了什么？”、“人類要追求的是怎樣的未來？”這種嚴(yán)肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室”的文學(xué)形式，而非止于追求冒險(xiǎn)獵奇的低俗讀物－－盡管在形式上難以區(qū)別。

因此，也有評論家將1895年（《時(shí)間機(jī)器》的出版）認(rèn)定為“科幻小說誕生元年”。但沒有爭議的是，這位跨世紀(jì)的作家是對20世紀(jì)科幻小說影響最大的人物。

在小說技巧上，威爾斯也成功地在“通俗小說”和“哲學(xué)思辨”之間建立了聯(lián)系。引人入勝的情節(jié)激起了普通大眾強(qiáng)烈的閱讀欲望，但這又無損于威爾斯在小說整體上閃爍的智慧之光。

興起時(shí)期

進(jìn)入20世紀(jì)，科幻小說的發(fā)展可大致以第二次世界大戰(zhàn)為界。

星船傘兵

二戰(zhàn)之前，發(fā)軔于歐洲的科幻小說，又在美國落地生根。美國科幻小說的先鋒人物是埃德加·萊斯·巴勒斯，他是著名的系列冒險(xiǎn)小說《人猿泰山》（Tarzan）的作者。美國科幻小說繼承了威爾斯那種風(fēng)格傳統(tǒng)，和奇幻、冒險(xiǎn)故事一起成了主流通俗文學(xué)。

20世紀(jì)30年代，科幻文學(xué)商業(yè)化大潮在美國興起的標(biāo)志就是，涌現(xiàn)了一大批風(fēng)格鮮明的科幻雜志。這些雜志也成了推動(dòng)美國科幻小說發(fā)展的主要?jiǎng)恿ΑＦ渲械馁哂校?/p>

美國著名科幻小說雜志（截止2001年）

刊物名稱 /創(chuàng)辦時(shí)間/ 創(chuàng)辦人·著名主編

奇異傳說 Weird Tales /1923年－2001年/ 霍華·菲力普·洛夫克萊夫特

驚奇故事Amazing Stories /1926年－2000年/雨果·根斯巴克

新奇故事 Astounding Stories/新奇科幻 Astounding Science Fiction /1930年－1960年/約翰·坎貝爾

奇幻與科幻小說雜志 The Magazine of Fantasy and Science Fiction /1949年－2001年

銀河科幻 Galaxy Science Fiction /1950年－1995年

1927年，《驚奇故事》主編雨果·根斯巴克首次將“Scienti-fiction”改寫為“Science-fiction”。自此，“科學(xué)幻想小說”這個(gè)名稱才正式被用來指稱這種日益成熟的題材。他對科幻小說的杰出貢獻(xiàn)得到了后世的尊敬，美國科幻小說最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)就以他的名字命名。

愛因斯坦的“相對論”等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與理論的相繼問世，刺激1920－30年代出現(xiàn)了一波創(chuàng)作高潮。這一時(shí)期的代表作家作品有：雨果·根斯巴克的《2660年的紐約》、約翰·坎貝爾的《火星上的智賊》、埃德蒙·漢米爾敦的《太空突擊隊(duì)》系列、史密斯的《宇宙云雀》等。這些作品中大致分為兩類：要么是行星間、星系間的奇遇故事；要么是虛構(gòu)的探險(xiǎn)活動(dòng)。所以這一時(shí)期的創(chuàng)作在科幻史上常被稱為“巨眼怪獸”或太空歌劇時(shí)代。

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